Мир электрического звука полон чудес и неожиданностей. Хотя начиналось всё так легко и просто — даже не со стерео, а с монофонии — сегодня истинным знатокам подавай все 128 каналов… И это правильно: согласно Гегелю-Энгельсу (да и Филатову-Мархаю), количество всегда переходит в качество. Вопрос в том, что именно считать хорошим звуком и как его заполучить.
Пока покупатели обычной аппаратуры спорят о высоких и низких частотах, а обладатели хорошей — беседуют о глубине звуковой картины, владельцы по-настоящему стоящих систем молчат и просто слушают музыку. Ну, или смотрят кино.
Да, сегодня уже ничто не мешает воспроизводить атмосферу реального кинотеатра дома. Особенно, если речь не о скромном Surround’е, а о полноценной системе со звуком в формате Dolby Atmos и изображением профессионального класса.
Слово экспертам компании Universal Acoustics — генеральному директору Владимиру Филатову и главному конструктору акустических систем Сергею Мархаю: они точно знают, как воплотить в жизнь мечты взыскательных клиентов и создать идеальный домашний кинотеатр.
Light.Sound.News: Почему ваш заказчик выбрал не Hi‑Fi, а профессиональное решение от Universal Acoustics?
Владимир Филатов: У нашего заказчика — он просил не называть имён и не раскрывать локацию — крутые амбиции, впечатляющая коллекция и уникальный опыт в сфере кино: несколько серверов с фильмами, включая фестивальные и закрытые показы, глубокие познания в кинематографе и личные знакомства с режиссёрами и актёрами. Его цель была чёткой: перенести в собственный дом тот самый эффект большого кинотеатра с системой Dolby Atmos — мощным звуковым давлением, разборчивостью диалогов и полным погружением в происходящее на экране. Ключевой момент: клиент не искал просто дорогую аудиосистему. Он хотел эмоцию — ту самую, которую не раз испытывал в профессиональном кинотеатре при просмотре блокбастеров, с взрывами, пролётами самолётов и драматичными сценами — и получил именно то, что хотел.
Сергей Мархай: Сегодня на рынке множество вариантов акустики для домашних кинотеатров — от бюджетных комплектов за 50 тысяч рублей до элитных систем за 100 миллионов. Однако наш клиент вместо “мечты аудиофила” выбрал профессиональное оборудование Universal Acoustics. Почему? Ответ кроется в доверии. Мы сотрудничаем уже более 20 лет: за это время реализованы десятки проектов — от караоке‑систем на яхтах до дискотек и выездных мероприятий. Заказчик знал: наша команда справится с задачей и создаст звук, который превзойдёт его ожидания.
LSN: Почему Dolby Atmos и чем этот формат отличается от обычного Surround’а?
В.Ф.: Главное отличие заключается в способе размещения мнимых источников в звуковом поле и способе формирования этого самого поля.
Вспомним базовые правила для обычного Surround’а:
А) При сведении звукорежиссер жёстко прописывает, из какого именно канала какой именно звук должен идти, например, гитара — спереди слева, аплодисменты зрителей и ранние отражения — панорамой из тыловых каналов, а диалоги строго по центру.
Б) Для Surround’а требуется строго определенное число колонок (ровно шесть для системы 5.1 или восемь для системы 7.1), и нарушение схемы сильно портит звуковую картину. Получается, что колонок много, а звуковое поле всё равно плоское, т.к. окружает вас только спереди, сзади и сбоку.
В) Если у вас в системе какой-то колонки нет, к примеру, используется стерео вместо Surround или 5.1 вместо 7.1, часть трека поступает на “близкий по смыслу” канал: это Surround-процессор отрабатывает потраченные на него деньги и выполняет обработку по алгоритму downmix. А бывает, что часть звукового материала просто теряется, и тогда вместо звучания мы получаем полное…
С.М.: А вот базовые правила для Dolby Atmos:
А) К горизонтальной плоскости добавляется высота (вертикальная ось) за счет потолочных колонок или динамиков, направленных в потолок. Источники представляют собой независимые аудио-объекты в 3D-пространстве и буквально могут находиться над вашей головой. Режиссёры (звуко- вместе с кино-) кодируют их координаты и траекторию движения в пространстве, например, «вертолёт летает по кругу над головой», «тёща персонажа зудит у него над ухом». А процессор у вас дома, в аппаратной кинотеатра и — внимание! уже в смартфонах — сам решает, на какие каналы подать сигнал, исходя из имеющейся конфигурации и “техзадания”.
Саундтрек в Dolby Atmos идеально адаптируется под любое число колонок — от 34 в продвинутом домашнем кинотеатре до обычной пары (стерео) в наушниках и динамиках смартфона.
Однако в профессиональных студиях и домашних кинотеатрах высокого класса «золотым стандартом» для формата Dolby Atmos считается конфигурация 7.1.4 — семь наземных колонок, один сабвуфер и четыре потолочных громкоговорителя.
С.М.: «Золотой стандарт» Dolby Atmos — это не закон, а согласованная инженерная концепция, сформировавшаяся между 2012 и 2019 годами, чтобы спасти формат от хаоса. Поначалу «в погоне за достоверностью» число используемых одновременно каналов доходило до безумных 128, как в случае с первым в истории кино саундтреком Dolby Atmos в мультфильме «Храбрая сердцем» (студия Pixar, премьера 22 июня 2012 года).
Сегодня «золотой стандарт» зафиксирован в спецификациях Dolby (DolbyAtmos Music Specification v.2, Dolby Atmos Cinema Specification) и в программе сертификации студий «Dolby Atmos Certified Mixing Room». Его цель — гарантировать, что зрители слышат именно то, что изначально задумано.
Кстати, «золотой стандарт» запрещает «пропажу» элементов фонограммы при downmix’е и требует прямо на студии в обязательном порядке проверять, как 3D-микс «схлопывается» в стерео, 5.1 и даже в моно.
LSN: Расскажите о конфигурации оборудования в этом проекте.
С.М.: В соответствии с документацией стандарта Dolby Atmos мы создали уникальные коаксиальные акустические системы с точными углами наклона. Это позволило сформировать вокруг зрительских кресел нужное звуковое поле. Также в систему включили внешний процессор с поддержкой Dolby Atmos — как гарантию фирменного объёмного звучания и эффекта присутствия, да и для принципиального соответствия стандарту. На иллюстрациях к этой статье крупным планом представлены центральная и фронтальные наземные колонки (Front L-R, Center). Их всего три, потому что экран небольшой (ширина всего 3,5 метра), а диаграмма направленности каждой колонки составляет 90 градусов, что в сумме даёт 270. Четыре сабвуфера спрятаны под фронтальными колонками; присмотритесь, на фото они видны за акустически прозрачной тканью.
Также на фото видны потолочные (Surround L-R) и тыловые (Rear L-R)акустические системы треугольной формы, это самая «свежая» разработка Universal Acoustics. Первые расположены на потолке прямо по бокам и чуть сзади от слушательских кресел, вторые формируют звуковое поле сзади.
LSN: Что ещё специалисты компании Universal Acoustics сделали для воплощения этого интересного, но непростого проекта?
В.Ф.: Всё. Как говорится, от черновика до шедевра (смеётся). Проект начался с нуля — под кинотеатр предназначалось помещение на чердаке старого дома; предстояло закрыть внушительный список задач. Старая обшивка, минеральная вата и прочие материалы были полностью удалены. Чердак разобрали до основания. Наш гениальный конструктор Сергей Мархай выполнил детальный акустический расчёт, чтобы понять, как добиться идеального звука в нестандартном пространстве, на основе расчётов был создан план размещения оборудования, выбраны материалы и технологии. Да не «абы какие»! Например, все соединения (металл‑дерево, металл‑металл) смонтированы через демпфирующие прокладки; учтены особенности деревянного строения — сезонные изменения влажности, усадка; для финишной отделки взята специальная эластичная ткань.
LSN: Чем этот домашний кинотеатр отличается от профессионального?
В.Ф.: Практически ничем. В проекте использованы мощный профессиональный проектор, большой экран, высоко-производительная акустика, продвинутый процессинг; потоковое видео и высокоскоростной интернет для онлайн доступа к контенту. По сути, если увеличить число кресел с 10 (как у нашего заказчика) до 100-200, получится кинотеатр для коммерческих показов.
LSN: Что в итоге? Стали ли мечты заказчика реальностью?
С.М.: Судите сами: в итоге он получил А) звуковое давление, как в большом кинотеатре — с мощными басами и чёткими верхами; Б) разборчивость диалогов даже на фоне громких спецэффектов; В) эффект полного погружения согласно спецификации формата Dolby Atmos; Г) индивидуальное решение — система создана с учётом особенностей дома, условий проживания и личных пожеланий заказчика.
Так что «мечты клиента — это закон!» (смеётся).
Послесловие
Выполненный специалистами компании Universal Acoustics проект доказал: домашний кинотеатр может быть не просто развлечением, а настоящим произведением искусства — где технологии, дизайн и звук работают на одну цель: подарить заказчику и его окружению пережитую ранее, вожделенную эмоцию, а также новые незабываемые впечатления.
Записал Лев Орлов
Конфигурация проекта:
- АВ-предусилитель Marantz AV20
- Видеопроектор JVC DLA-NZ900
- Экран Stewart Vestascope EVO
- Усилитель с процессором LAKE Lab Gruppen PLM12K44
- Основная АС (левый, центральный, правый каналы) Universal Acoustics HTM
- АС объёмного звучания (тыл, потолок) Universal Acoustics HTB
- Сабвуферы Universal Acoustics HTS
