Часть VI. Организационные аспекты профессии

Все предыдущие части останутся  абстрактной болтовней, без этой заключительной части.

Согласитесь, искусство на сцене, отличается от других жанров прежде всего тем, что оно коллективно. Без грамотного и четкого взаимодействия всех участников создания сценического произведения, конечный результат попросту не случится и зритель не увидит полноценное действо.

Художник по свету, не одиночка, в отличие скажем от живописца, его творчество более конкретно и как никакой другой жанр, неразрывно связано с технологиями.

Как говорилось выше, профессия художника по свету обладает своеобразной иерархией в цепочке «начальник-подчиненный» и от того как взаимодействует художник с «начальством» и как строит отношения с «подчиненными», будет зависеть успех или провал его работы. Бесполезно говорить заказчику «я так вижу», а исполнителям «я передумал».

Работа с «начальством», по сути дела с заказчиком, в роли которого может выступать и продюсер, и ивент-менеджер, и режиссёр, и лидер группы. Важно быть психологом, чтобы добиться от последнего нужного результата. Порой, именно это качество является доминирующим в работе художника, заменяя его мастерство и харизму.

С исполнителями не менее важно выстроить доверительные, дружеские отношения, тогда они станут соавторами и союзниками. Не следует дружбу отождествлять с панибратством, на площадке всегда диктатура, можно сколько угодно спорить с исполнителем, уговаривая его, убеждая, но последняя фраза перед работой должна заканчиваться фразой: Делайте, пожалуйста, так!  За пределами площадки, пожалуйста, любые другие отношения.

Пиар. Отношение к пиару выражу в пересказе известного анекдота про хомяка и крысу: оба грызуны, у обоих гладкая шерсть, глазки-бусинки, всеядность, но у хомяка лучше пиар.

В любых случаях, самое важное в звене заказчик-исполнитель, как вверх, так и вниз, это умение чётко сформулировать задачу и умение эту задачу понять.

Крайне важно понимать, что цепочка «заказчик — исполнитель» не просто психологическая иерархия, но и юридические договорные отношения, регулирующиеся законодательными нормами, регламентированными законами РФ. Любое взаимодействие заказчика с исполнителем необходимо оформить договором, с четким обозначением  задач, путей реализации, сроков исполнения, штрафными санкциями  и т.д.. Если договора нет, значит должны быть другие документы, регламентирующие отношения: должностные обязанности, КЗОТ и т.д.

Эскиз и презентация

Можно вести долгие беседы с заказчиком на тему, что и как должно быть, но любая беседа и начало работы должны заканчиваться документом, подтверждающем согласие заказчика на выполнение вами работы, оформленное в максимально чётком и реалистичном виде. В идеальной форме, это фотореалистичный эскиз или видеопрезентация, выполненная методом компьютерной визуализации. Важно не путать эскиз сценографии с подобным документом. Сценографический эскиз вполне может быть самостоятельным художественным произведением, выполненным в абсолютно любой манере, с абсолютно любой долей детализации и абстракции. Эскиз для заказчика, прежде всего четкое приложение к договору, на котором, в  идеальном виде должна быть поставлена подпись заказчика, если физически поставить подпись невозможно, а электронной подписи не существует, можно послать эскиз или презентацию по электронной почте, зафиксировав получение эскизов заказчиком и подтвердив согласие заказчика на выполнение работы именно в таком виде.

Проект мероприятия

Очень часто решение спектакля или концерта необходимо оформить в некий комплексный технический проект, в котором присутствует художественный сценарий мероприятия, описание проекта, художественные эскизы и технические задания конкретно различным службам. Этот проект должен быть доступен всем заинтересованным лицам.

В качестве наглядного примера приведу проект сценографического (свет и видео) решения концертной программы «50 лет Вячеславу Бутусову». Так как проект реализовывался на двух разных площадках, сначала в петербуржском  Большом концертном зале «Октябрьский», а затем в московском «Крокус сити», причем на последнем концерте, Первым каналом ТВ была предусмотрена съемка всей программы. Стоит ли говорить сколько человек и служб из двух городов принимало участие в реализации этих программ? Для удобства и оперативного отражения всех плей-листов, планерок, оптических и коммутационных схем, патч-листов, был создан отдельный закрытый сайт, который могли видеть только участники процесса, сайт содержал, как общие для всех разделы, так и разделы для осветителей, видеопрокатчиков, телевизионщиков и т.д. Любые изменения оперативно вносились в этот сайт и он отображал реальную ситуацию на текущий момент.

Техническое задание и райдер

Подобная закономерность прослеживается и в отношениях с исполнителями, с той лишь разницей, что исполнителю ваш эскиз не нужен, разве что он может помочь понять природу ваших заданий. Для исполнителя, документом служит техническое задание, которое максимально четко и подробно описывает те задачи, которые должен выполнить исполнитель, этим документом может быть описание проекта, световой сценарий, световая планерка, чертёж развески, файл визуализатора, файл шоу с репликами или тайм кодом и т.д. Даже шнур с сигналом, который вы отдаёте со своего, личного светового или видеопульта и который исполнитель должен воткнуть в условный световой комплект или в светодиодный экран может быть таким тех. заданием.

Чаще всего тех. задание описывается в виде технического райдера, в котором перечислены задания, способы выполнения и главное спецификация оборудования и точные места установки. В шоу-бизнесе, особенно в гастрольной деятельности музыкальных и театральных групп, технический райдер является неотъемлемой частью юридического договора, нарушение райдера подрядчиком грозит штрафом или отказом группы выйти на сцену. Нарушение райдера заказчиком или группой, приведшее к порче предоставленного оборудования или срывов сроков  работы с ним чревато уже для заказчика штрафными санкциями.

В райдере не может быть мелочей и вещей под девизом: Ну это ведь подразумевается само собой! Запомните, вами может подразумеваться, что придя на площадку вы увидите пропатченный пульт и специалиста рядом, дым-машину на сцене, проектор с экраном. Но вам вполне могут привезти просто коробку с пультом, экран без проектора, а дым-машину вообще не привезти. И всё потому, что этого нет в райдере.

Согласование райдера

Все возможности аппарата и его развески обсуждаются при согласовании райдера, заказчик и исполнитель обсуждают возможности аппарата, варианты его замены и прочие моменты, после того, как райдер согласован и подписан самовольное изменение райдера в одностороннем порядке недопустимо.

Паспортизация спектакля

Этот пункт исключительно важен для репертуарного спектакля. Действительно, спектакль может идти не один год, может проходить часто, может быть и редким, а может временно сниматься с репертуара и потом восстанавливаться. За это время персонал может сменится, художник по свету оказаться вне зоны доступа и т.п. причины по которым, спектакль выпускающийся одними людьми, предстоит принимать, восстанавливать и проводить совершенно другим людям. Чтобы это произошло максимально, просто безболезненно и качественно существует паспорт спектакля, где отражены в документальном виде все существенные моменты световой постановки.

Такой документ называют паспортом спектакля.В паспорте , в обязательном порядке присутствуют: общее описание света спектакля,световой сценарий пульта– узкоспециальная световая партитура с репликами, световой сценарий рабочих мест(например сценарий водящих), спецификация оборудования, патч-лист, стейдж-план (сценический план развеса аппаратуры с фильтрацией и подключением), направка света и прочие необходимые данные.

Каких либо особых требований, к оформлению светового сценария нет, главное  и единственное требование – понятность, наглядность и подробность. В световом сценарии, как и в райдере, не может быть мелочей, мы не знаем, кто будет работать по нему впоследствии, важно лишь то, что это должен быть профессионал.

 

Авторское право

Как составляется договор с театром или концертной организацией или иным заказчиком? Какие имущественные или иные права возникают при постановке света в концертной программе или в театральной постановке. Что происходит на корпоративе? Кто имеет право менять вашу световую партитуру?

Дай бог, чтобы эти вопросы всегда оставались теоретическими и решались с партнёрами с точки зрения здравого смысла и по взаимной договоренности сторон. Но как быть, если разногласия непреодолимы? Все споры в цивилизованном государстве решаются в суде, суд принимает решение, обязательное к исполнению, руководствуясь законодательством и доводам сторон, которые в свою очередь, также опираются на законодательство.

В этой части учебника, на мой дилетантский взгляд больше вопросов, чем ответов, более определённо дать ответы на эти вопросы может дать квалифицированный юрист, специализирующийся в этой области. Но и мы должны, хотя бы на уровне представления попытаться, разобраться в теме.

Художник по свету, участвует в создании продукта под юридическим названием – театрально-зрелищноепредставление. И театральная постановка и концерт попадают под это определение.

Режиссёр, лидер группы, автор пьесы, автор музыки, художник-постановщик, исполнители- музыканты и актёры, а так же художник по свету являются авторами своих оригинальных разработок и соавторами всего произведения в целом.

Понятие авторского права

На все произведения науки, литературы и искусства, поименованные  и прямо не поименованные, но созданные творческим трудом автора, признаются авторские права.

Личные неимущественные права

Личные неимущественные права автора: право авторства, право на имя, право на неприкосновенность произведения, право на обнародование произведения.

Автор произведения

Автор произведения– гражданин, творческим трудом которого оно создано. Результаты интеллектуальной деятельности предполагаются созданными творческим трудом, пока не доказано иное. Само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права.

Для возникновения авторского права не имеет значения, обнародовано произведение или нет, но важно, чтобы оно было выражено в какой-либо объективной форме, в том числе письменной или устной форме, в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме, форме изображения, форме  видеозаписи, в объемно-пространственной форме.
Возможные способы использованияпроизведений науки, литературы и искусства  это распространение произведения путем продажи или иного отчуждения его оригинала или экземпляров, прокат оригинала или экземпляра произведения, публичное исполнение произведения, то есть представление произведения в живом исполненииили с помощью технических средств.

В результате, световое решение произведения, вполне является объектов авторского права, а художник по свету автором светового решения и может распоряжаться им так, как сказано выше.

Следующий вопрос, как заказчик (лидер группы, режиссёр) могут распоряжаться световым решением? В этой области существует два юридических понятия, которые могут относится к световому решению.

Художник по свету, наряду с авторами, исполнителями, съёмочной группой концерта, публикатором является соавтором  – субъектом смежных прав.Смежные права принадлежат соавторам совместно, независимо от того, является ли произведение цельным и неделимым или состоит из отдельных элементов. Если совместное произведение (спектакль, концерт) составляют неразрывное целое, ни один из авторов произведения не вправе запретить его использование, без достаточных оснований.

То есть, если вы создали световое решение концерта, не подписав договор и ушли делать другие мероприятия, творческий коллектив может играть этот концерт далее, не спрашивая у вас дополнительного разрешения, а вот передача права на проведение концерта другому лицу или коллективу без согласования с вами, если конечно не был составлен соответствующий договор, будет затруднительна. В таких случаях у автора есть веские доводы выиграть дело в суде. Этот же принцип, как я понимаю действует и для видеозаписи концерта.

Элемент совместного исполнения, использование которого возможно независимо от других элементов, другими словами, элемент, имеющий самостоятельное значение, может быть использован создавшим его исполнителем по своему усмотрению, т.е. создав свет одного спектакля, я могу продать (если конечно кто-то возьмет) это световое решение в другой.

Важно постоянно помнить, что все сказанное выше и ниже существует с существенной оговоркой: если соглашением не предусмотрено иное.

Любое соглашение, как и любой другой договор имеет силу только в тех пределах, в которых он соответствует законам РФ. В противном случае, любой суд признает такой договор ничтожным. Важно понимать, что работа художника по свету в юридической сфере описана ещё одним термином.

 Служебное произведение

Авторские права на произведение науки, литературы или искусства, созданное в пределах установленных для работника (автора) трудовых обязанностей (служебное произведение), принадлежат автору.

Исключительное право на служебное произведение принадлежит работодателю, если трудовым или гражданско-правовым договором между работодателем и автором не предусмотрено иное. Если работодатель начнет использование служебного произведения или передаст исключительное право другому лицу, автор имеет право на вознаграждение.

Автор приобретает указанное право на вознаграждение и в случае, когда работодатель принял решение о сохранении служебного произведения в тайне и по этой причине не начал использование этого произведения в указанный срок.

Размер вознаграждения, условия и порядок его выплаты работодателем определяются договором между ним и работником, а в случае спора – судом.

В случае, если исключительное право на служебное произведение принадлежит автору, работодатель имеет право использования соответствующего служебного произведения на условиях простой (неисключительной) лицензии с выплатой правообладателю вознаграждения.

В случаях, предусмотренных ГК РФ, определяется право на вознаграждение за использование служебного произведения, право на отзыв, право следования, право доступа к произведениям изобразительного искусства.

Пределы использования служебного произведения, размер, условия и порядок выплаты вознаграждения определяются договором между работодателем и автором, а в случае спора – судом.

Работодатель может обнародовать служебное произведение, а также указывать при использовании служебного произведения свое имя или наименование либо требовать такого указания.

Я не зря упомянул в водной части такое сомнительное произведение искусства, как корпоративное мероприятие или вечеринку. Дело в том что, в подобном мероприятии существуют соавторы, но часто нет режиссёра и в роли заказчика выступает некий условный продюсер или ивент-администратор. Вы сделали свет, а администратор снял фильм и продал его, ссылаясь лишь на то, что он руководитель вечеринки и всё что на ней сделано принадлежит ему.

Правомерен ли такой подход? На мой дилетантский взгляд, ни в коей мере. По закону, продюсер или администратор – организатор создания театрально-зрелищного представленияне могут признаваться авторами сложного объекта в силу того, что организационные действия не признаются результатами интеллектуальной деятельности. Значит если администратор не озадачился подписанием договора, его право на ваш свет закончится сразу после окончания мероприятия.

Исключительное право

Группа личных неимущественных прав всегда остается за автором, отказ от этих прав ничтожен, а вот исключительное право, будучи имущественным правом, хотя первоначально возникает у автора, может перейти другим лицам на основании договора или на иных законных основаниях.

В чем состоит исключительное право?Лицо, обладающее исключительным правом на произведение, т.е. правообладатель, вправе использовать  произведение в любой форме и любым не противоречащим закону способом.

Регистрация авторского права

В РФ авторское право возникает автоматически, в момент создания вашего произведения и не требует какого-либо подтверждения или регистрации. Следовательно, если вы начали светить концерт или спектакль, вы уже обладаете исключительными авторскими правами на это произведение.

Для того чтобы обозначить свои права на произведение вы можете использовать знак охраны авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения.

Знак авторского права включает в себя: латинскую букву «с» в окружности, имя или наименования правообладателя, год первого опубликования произведения

Несмотря на свое название, знак охраны авторского права не предоставляет охрану, а лишь информирует о том, что лицо, поставившее такой знак, считает себя обладателем исключительных прав на произведение.

Нарушение авторских прав

Под нарушением авторских прав понимается использование произведений науки, литературы и искусства без разрешения автора или с нарушением условий договора. К числу основных способов нарушения авторских прав относятся: присвоение авторства, незаконное копирование, незаконное распространение и т. д. При этом необходимо понимать, что использование произведения в личных целях нарушением авторских прав не считается.

Ответственность за нарушение авторских прав

Обязательным условием состава преступления является причинение крупного ущерба автору или иному правообладателю.

Присвоение авторства, плагиатнаказывается: штрафом, обязательными работами, исправительными работами, арестом. Незаконное использованиеобъектов авторского права приобретение, хранение и т.д. наказывается: штрафом, обязательными работами, исправительными работами, лишением свободы.

Основной нормативный документ

Закон РФ об авторском праве и смежных правах– основной нормативный документ Российской Федерации в области авторского права. Полное название закона: «Закон РФ № 5351-I «Об авторском праве и смежных правах», так-же употребляются сокращенные наименования «Закон об авторском праве». Закон имеет большое значение: он применяется для решения большинства споров и судебных разбирательств, касающихся вопросов интеллектуальной собственности.

Сертификация профессии художник по свету

Пожалуй, это самый курьезный лично для меня раздел учебника. Процесс получения   профильного образования по данной специальности очень запутанный.

Во-первых, в творческие профессии приходят разные люди, разным путем. Во-вторых, если я хочу получить образование по профилю надо определится какое это образование? Среднее специальное или высшее? Насколько мне известно, есть несколько театральных вузов, готовящих художников по свету. Но обязательно ли для получения заветной «корочки» высшее образование? Вообще существует ли такая профессия «художник по свету»?

Попробуем разобраться. Очевидно, есть нормативный документ определяющий полный список специальностей в РФ. Очевидно что таким документом является Общероссийский классификатор специальностей по образованию,но в нем я такой или подобной профессии не нашёл. Художник по костюму есть,есть даже художник росписи по эмали, но по свету нет. Более того, я не нашел даже художника-постановщика и  сценографа.Возможно, плохо искал, допускаю.

Открываем другой нормативный документ:

Постановление Правительства РФ от 28 апреля 2007г. N252
«Об утверждении перечня профессий и должностей творческих работников средств массовой информации, организаций кинематографии, теле- и видеосъемочных коллективов, театров, театральных и концертных организаций, цирков и иных лиц, участвующих в создании и (или) исполнении (экспонировании) произведений, особенности трудовой деятельности которых установлены Трудовым кодексом Российской Федерации».

Тут все лучше: в разделе «Должности служащих»в п.162. находим художник по свету, в разделе «Профессии рабочих» в п.183 находим осветитель.

Отлично, но это должности, а не профессии. Где я могу им научится?

Как я говорил выше, специальность можно получить в одном из театральных вузов, поступив в вуз, отучившись там несколько лет. Но парадокс в том, что корочку, в которой написано художник по свету, не диплом, конечно, а сертификат, можно получить накурсах повышения квалификации,на одних из которых преподаю и я. Но только не сразу после школы, а получив предварительно любое среднее специальное образование. Конечно, за пару недель курса невозможно освоить, даже азы профессии, но получить хотя бы направление, путь куда идти и элементарный ликбез можно.

Кроме того курсы незаменимы для уже работающих в профессии, они позволяют систематизировать собственный опыт.

Но куда же податься мальчику или девочке со школьной скамьи? Или разнорабочему, решившему стать художником, бывает и такое, более того ,я знаю вполне мастеровитых художников вообще без образования.

К огромному сожалению, на сегодняшний день не существует среднего специального образования в нашей области. Если таковое случится, с удовольствием пойду туда преподавать. Почему именно туда?

Лично мне кажется, что, во-первых, отечественная вузовская система весьма и весьма костна именно в нашей профессии, более того она представлена специалистами театральной школы всерьез считающей, что театральный и концертный свет разные, а вузовская система образования, особенно в художественной сферах, в широком фундаментальном плане должна представлять собой разнообразие художественных школи иметь разные представительства.

Во вторых, человечество еще не придумало, как сделать художника. Есть пока только один, действительно универсальный  способ – наставничество, пестование, если хотите. В этой области я сторонник дремучего средневековья, когда к мастеру приходил ученик, годами мыл кисти, коллекционировал подзатыльники и только по чуть-чуть набирался опыта и мастерства и только потом становился мастером, продолжающим и поднимающим на новый уровень мастерство, полученное от наставника. Только так, от мастера к мастеру, можно освоить художественное ремесло. Так учился и я, так учу и других, а их не мало.

Поэтому, вместо заключения приведу цитату из любимого мною фильма А. Тарковского «Андрей Рублев»: «Кисти с огня снял?!». Пусть для не смотревших фильм, это останется маленькой загадкой.

С огромной любовью к вам, всегда ваш Андрей Мельник.

Санкт-Петербург. 2018 г.

Комментариев нет

Оставить комментарий

Разработка и поддержка: Дизайн студия Visuallab | 2016